河北省拍照家协会名誉主席刘瑞新，作为“年度我国拍照家”，由《我国拍照家》杂志2024年第12期封面推出。这既是对他多年拍照生计的必定，也是对他著作在艺术性与社会价值上的认可。

　　从一名小兵士拍照师，生长为一名老练的拍照家，军旅生计使其拍照艺术谨慎、厚重，充溢社会责任感。他拿手运用大画幅拍照设备，敏锐调查，精准操控，寻求艺术的极致。多个老练专题，又见证着他的多元化寻求。

　　《我国拍照家》杂志特别策划的对刘瑞新的专题报道，全面整理他的创造进程与艺术理念。从天然前史到社会人文，从个人回忆到家国叙事，他从始至终坚持用精到的形象言语叙述一个个浸透情感与力气的故事。这不只是对他个人艺术生计的总结，也为读者出现了一个在拍照艺术范畴不懈探究的模范。

　　刘瑞新，1954年生于河北唐山，河北省拍照家协会名誉主席，1997年任河北省拍照家协会副主席，2010年任河北省是非艺术拍照协会主席，2013年任第五届河北省拍照家协会主席，曾获第九届我国拍照金像奖和第23 届全国拍照艺术展览金奖。

　　刘瑞新：首要，我学习了卡什拍照丘吉尔的办法，在瞬间给予影响，引发老兵们骨子里的武士气质。这种办法特别有用，由于老兵们有两个显著特点：一是见到首长会当即笔挺腰杆，二是面临敌人会立刻进入战役状况。每逢谈起曩昔的战役故事，这些老兵都会忘掉年纪和病痛，展示出旧日的英豪本色。其次，在拍照进程中，我特别重视捕捉老兵的目光，我拍照的大都老兵的目光都很尖锐。拍人最难的便是把目光拍好，眼睛是心灵的窗户，目光传递着人物的心里国际。此外，为了承认和确保拍照作用，我会提早进行场景安置和光线调试，拟定特性化的拍照计划。这一方面凸显了每位老兵各不相同的气质，另一方面也尽可能地避免了构图同质化的问题。

　　许宝宽：这个系列之所以能轻松的取得广泛的社会认可，首要是由于拍照师自己便是老兵，他对拍照方针有深化了解；其次，整个拍照进程专业、标准，有完好的团队协作，布景、灯火都经过了精心的策划；再次，不同于一些程式化的老兵体裁的拍照著作，他的著作不只展示了老兵的形象和精力气质，更表现了拍照师自己对这些为共和国做出过奉献的英豪的由衷敬意。

　　迟心安，1926年2月生，山东省荣成市人。1944年2月入伍，1945年6月参与我国，1982年5月离休。独立勋绩荣誉章、解放奖章以及成勋绩绩荣誉章取得者。

　　参与革命工作，1944年9月参与我国，1983年12月离休。解放奖章、成勋绩绩荣誉章取得者。

　　鲍占金，1922年10月生，山东省菏泽市郓城县人。1939年6月入伍，1941年1月参与我国，1981年2月离休。三级独立自在勋章、独立勋绩荣誉章、三级解放勋章以及成勋绩绩荣誉章取得者。

　　侯子贵，1926年12月生，山西省晋城市陵川县人。1938年11月入伍，1946年1月参与我国，1982年3月离休。三级独立自在勋章、独立勋绩荣誉章、三级解放勋章以及成勋绩绩荣誉章取得者。

　　陈世明，1932年2月生，山东省泰安市宁阳县人，1945年8月入伍，1949年12月参与我国，1987年4月离休。独立勋绩荣誉章、解放奖章以及成勋绩绩荣誉章取得者。

　　王茂昌，1927年7月生，山东省荣成市人。1945年3月参与我国，1945年4月入伍，1982年4月离休。独立自在奖章、独立勋绩荣誉章、三级解放勋章以及成勋绩绩荣誉章取得者。

　　刘瑞新：首要，我以为大画幅拍照会改动拍照师调查国际的情绪和办法。进行大画幅拍照时，相机架起的高度一般与人眼齐平，这就要求拍照师以相等的视角对待拍照方针，而这种平视的视点传达了对拍照方针的尊重。其次，大画幅拍照的长期曝光特性,也促进我进行哲学层面的考虑。杉本博司的“海景”系列，就经过长期曝光凝固时间，引发对生命实质的考虑。最终，大画幅拍照还培养了我谨慎的工作情绪。在拍照修建时，大画幅拍照要求拍照师对修建持有敬畏之心，精确出现修建的原貌。例如，在拍照故宫时，就要规规矩矩、不走样、不变形地把它拍下来。这种精确复原和精雕细镂的情绪，不只表现在对技能难题的霸占上，更表现为对前史背景和文化遗产的尊重。

　　许宝宽：从拍照史的视点来看，大画幅拍照是传承有序的，回忆拍照史，绕不开大画幅。在拍照进程中，大画幅拍照着重拍照师作为客观调查者的人物，既要坚持间隔感，又要深化考虑拍照方针的实质，这与数码拍照的即时性构成鲜明对比。

　　刘瑞新：总归，就像宝宽讲的，大画幅拍照不只是调查，更是一种包含着判别和取舍的深化考虑，每次拍照都是一次静观的进程，是对心里的沉积与提炼。

　　“工业遗址”系列之一，唐胥铁路的第一座火车站老唐山火车站，2015年9月刘瑞新摄

　　“工业遗址”系列之二，唐山启新发电厂运用的德国AEG汽轮机，2015年9月刘瑞新摄

　　刘瑞新：在那个运用胶片的年代，拍照师需求亲力亲为，从拍照到后期的冲刷、扩大等都要独立完结。虽然，我其时的创造遭到各种约束，但这段阅历也培养了我厚实的拍照技能根底和工作素质，特别是在暗房技能方面的练习让我获益至今。后来，当我接触到新的拍照理念时，这些基本功让我可以更好地完结各类专题的拍照。除了技能层面的获益之外，我在跟从两位教师外出采访中还学会了怎么与采访方针树立联络、怎么样做有用的交流等各种采访技巧，为我后来拍照人文体裁的写实拍照专题奠定了根底。

　　许宝宽：形象感是逐步构成的，不是一蹴即至的，跟着对技能把控的逐步熟练，对拍照的了解和知道也就越来越深化。正是前期堆集下的专业根底和一向以来对拍照的执着寻求，让他后来的著作，在媒材言语、形式言语和思维言语这三个层面，都能做到精准掌握。

　　《黑斯廷大街上的鬼魂》专题之所以可以感动我，是由于拍照间隔很近，对这儿的人们有深化的了解和调查，不妄语、不涂改，照实如是地拍，目不斜视地看。他忘掉了自己也是一个外国人——异族，忘掉了自己在异国的土地上，他深深地体会着这儿的全部，不管言语障碍，不怕流浪汉的敲诈和醉汉的进犯，去挨近这群人。他是拍照工作者，身上闪耀着人道的光芒。刘瑞新先生的著作有多个内容方向和艺术维度，每一个方向和维度上他都满足用力和用心。这又印证了他老兵的性情——本真态和对艺术如饥似渴的寻求——用厚实的脚步，迈向既定的方向，一向向前！

　　“黑斯廷大街上的鬼魂”系列之一，与宠物为伴的流浪汉，2018年2月刘瑞新摄

　　刘瑞新在拍照这些耄耋之年的老兵们时，精确地抓住了这些长辈们的精力性情，用有锐度的光线“雕琢”出兵马人物坚毅的面庞和不平的目光。这些老武士们在刘瑞新的镜头中，是穿透幽暗韶光的亮光，是矗立在实际空间中的丰碑。刘瑞新用厚意的镜头向长辈们还礼，也庄严地再次承认了自己的武士身份。

　　“黑斯廷大街上的鬼魂”系列之二，以帐子为家的温哥华原住民，2018年5月刘瑞新摄

　　刘瑞新的形象感极好，就像一个专心的神枪手，可以在生疏的环境里快速捕捉方针，出手又快又准。

　　刘瑞新的片子，尤其是是非相片，视觉感染力极强，影调风格别具特性，画面张力扑面而来。并且，他在相片制造上，也是一丝不苟，细节上都考究到极致。他拍照的是非拍照专题著作，形式上、逻辑上、内在上有其共同见地，经得住琢磨，经得住查验。

　　《边际生计》拍照初衷在于记载复刻特定环境下特定人群的生计状况，因而，除了对人物的表情、姿势、动作的细腻描写之外，更重视对外因的吸取，重视人物与环境之间的联系要素。镜头框取的一方矩形舞台之上，剑拔弩张的戏剧性瞬间的精确捕捉，显示出拍照师的形象把控才能；平视的视点，满足的间隔，又显示出拍照师对拍照方针满足的尊重。非诚勿扰，诚也不扰，以隐身术将相机置于最隐蔽处，让镜头做相似肉眼的调查，坚持人物在天然状况下的瞬间情状，场景和人物融为一体，二者不相互抢夺抢人眼球。

　　刘瑞新是是非艺术形象的继承者和探究者，从影40年，致力于用最简练的形象言语传递对天然与生命的考虑。《世博形象》，跳出了五颜六色的引诱，用另一种现代的观看，让人走进世博会与世博馆。《形象》，透过对藏族人物的描写，表达了对健康、质朴的人道寻求。是非形象更趋朴实，更靠近心灵。

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